所有平常得不能再平常的晴天永远不会让我们感觉到阳光的珍贵。我想，经历过风雨也许不一定会见到彩虹；然而，经历过了永夜的黑暗肯定能感觉到第一缕光亮带给他的喜悦。因为等待了太久太久，所以他会因为刺眼而睁不开眼；可是因为渴望的强烈，他会感觉到幸福。

——火神纪。题记。

“扰乱社会的不良分子一刻也不消停，我又岂能退缩；我在想，我该如何才能把黑暗的世界给点亮呢。”这是鲍伯·玛利(Bob Marley)的一段独白；可是也许连他自己也不曾想到，用着同样的这种坚守、渴望和信念，威尔·史密斯(Will Smith)在《我是传奇》(I Am Legend)里不只仅仅只是把黑暗给点亮了，甚至用他所点亮的那丝光芒把黑暗世界给彻底地焚烧起来。

用病毒来治疗癌症，这多少更像是一个疯狂的念头。在2009年的时代，人类攻克了治疗癌症的科学难题；用病毒来治疗癌症患者。多少有点与虎谋皮的味道；也许与虎谋皮确有着其可谋策之处。如果这种病毒发生了变异而超出了人类所能控制的范畴并且开始了自主传播，那个时候的世界将变成什么样呢。

电影从一个假想开始，一个假想的忧患带来了另一个假想的开始。一个航拍的远景镜头拉开了这场华丽假想的序幕。寻找一个废弃的都市，追寻一个已经失落了的文明遗迹；与其那么大费周章，为什么我们不自己制造一个呢。一个灭亡在2009年的世界末日，于是现在所有的任何一个繁华的都市都是一个史前文明的复活了；我们不能不佩服好莱坞的大手笔总是来得如此疯狂而让人震撼。

比如这部电影里关于那弗的妻女逃亡前的几组镜头，华纳制片公司居然取得了14个政府部门的拍摄许可，花费了500万的美元租下了布鲁克林大桥6个晚上，动用了250名工作人员和1000名群众演员，以及160名国民警察的保驾护航共同完成了那短短的几分钟的镜头制作。而整部电影的制作更是租用了纽约的中央高架桥、第五街多个街区以及华盛顿广场七个月里的周末和夜晚；又从佛罗里达州运来了所有的植物将这个繁忙又繁华的现代都市装点成一个荒凉废弃的文明遗址。

这部电影另外一个给人以意料之外的惊喜在于，之前说到的这些大手笔的大制作仅仅只是给威尔独角戏充当布景和衬托而已。暂且不说威尔的表现如何，但是在我之前所看的所有电影中，如此冒险放手一搏又把赌注全压在一个人的身上恐怕绝无仅有。当然，这部电影对于威尔来说也是手到擒来的。在《机械公敌》(I, Robot)里的威尔不也曾经独自奋战在人类与机器人信任危机的前端；只是，这部电影来得更加疯狂。

唯美的写景是这部电影另一个不错的看点。三年的光阴逝去，人类的痕迹被渐渐地抹去；野草开始在所有可能的地方疯狂地生长，鹿群开始在城市凌乱废弃的汽车流里奔腾，随着而来的是狩猎的狮群。一座荒凉的城池，一个独行在没有人的城墙角下孤独的男人，带着他的狗和机枪，这是落寞的未来侠客；原始和都市的味道泛滥地交织在一起。这是一部很复古又很现代的电影。那弗和山姆就生活在这样一个被废荒的纽约市里。

人本来就是一种群居动物，所以当那弗所认识的每一个人都已经死去的时候，孤独来如此凄美。白天平静如水的生活以及夜晚的凶险形成了强烈的反差，而唯一与之相伴的山姆死去了之后，他那自杀式的疯狂行径也许也就不难理解了。没有人能够真的单独去面对那一切，就算那弗受过严格的军事训练并且有着过人的坚定意志。

你并不孤独，多美的一句誓言。当山姆死去，孤独就真的成了孤独；在音像店里对着塑胶人痛哭流泪哭喊着让别人跟他说话的模样让人黯然心碎。

这部电影就像是一篇投放在未来的史前史诗一样动人；一个在荒弃都市里的独行神话。黑暗中的一点光亮也许真的就能彻底地驱散所有的黑暗迎来真正的光明。我是传奇，抛开时代造英雄的荒诞谬论；也许，在那样的一个时代背景里，在这个时代之后的一个病毒后时代的人们的传颂中，也只有罗伯特·那弗可以被称为是传奇了。

上帝没有计划，对人类的为所欲为似乎也束手无策。这是那弗的理解，所以人类就将灭亡了；如果上帝真的有计划的话。但是在那弗后时代里那些幸存的人们心里；也许，上帝除了叫耶路华、耶稣之外，还有一个叫罗伯特·那弗。

荒弃都市里的独行神话；其实，这部电影本来就是一个造神运动的史诗。如果世界真的如此变化，如果那些事真的就如此发生；那么，这个传奇般的神话故事就真的会给我们贡献一个真神。

我喜欢这部电影，关于人性、魔性、兽性和神性在这种荒凉都市里形而上的哲理思辨。我喜欢这部电影，寂静得不能再寂静，喧嚣得不能再喧嚣，内敛得不能再内敛，也张狂得不能再张狂。我承认这个故事本身多少有点苍白，然而在细节上的处理以及在逻辑思辨上的淳厚和态度的诚恳却可以补足这种苍白。纵然许多人不喜欢这部电影，纵然泛滥的CGI特效和泛滥的末日预言以及泛滥的救世狂想，然而我们也不能不承认，从视听效果上来说，从逻辑的严密性和预见性来说，这都是一部不错的电影。